中新網(wǎng)四川新聞11月28日電 (王利文)“戲劇評論人才要同時具備審美和批評的能力，才能推動劇目向高質(zhì)量發(fā)展�！痹谟懻撐乃囋u論人才所需的素質(zhì)時，四川省藝術(shù)研究院研究員、一級藝術(shù)研究、中文核心期刊《四川戲劇》主編助理任紅軍坦言，戲劇評論工作者要保持客觀中立的態(tài)度，才能在社會價值、藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值之間實現(xiàn)平衡，確保劇作的綜合價值得到充分體現(xiàn)。
2013年，在福建師范大學學習的任紅軍在恩師王耀華的熏陶下對民族音樂學產(chǎn)生了濃厚興趣。尤其是源自家鄉(xiāng)四川的川劇，由于融合五大聲腔的獨特風格和兼收并蓄的藝術(shù)特質(zhì)，備受任紅軍關(guān)注。
憑借多年的深耕積淀，任紅軍擔任起云南大學、成都理工大學的碩士研究生導師以及四川大學錦江學院的客座教授，還是國家社科基金藝術(shù)學項目以及國家藝術(shù)基金項目評審專家。2020年，他受邀回到故鄉(xiāng)，從事中文核心期刊《四川戲劇》的編輯工作�！耙粋�好的編輯一定是一個好的研究者�！痹谒壑校庉嫻ぷ髋c研究工作緊密相連，而這種觀察及梳理能力需要長時間的積累。
經(jīng)過近年來深入觀察，任紅軍認為，四川戲劇正處于一個多元共生的文化藝術(shù)狀態(tài)。在推動四川戲劇走向更廣闊舞臺的過程中，文藝評論工作者扮演著至關(guān)重要的角色，他們不僅需要為創(chuàng)作提供引領(lǐng)，更要為四川戲劇搭建起展示的舞臺。
面對觀眾流失、觀眾老齡化等挑戰(zhàn)，在任紅軍看來，評論工作者應當積極發(fā)揮審美引導的作用，專注于培養(yǎng)和吸引年輕一代的觀眾，讓潛在觀眾在踏入劇場之前便對劇作有所了解，將初次觀劇的新觀眾變成熱愛戲劇的老觀眾。
這些年來，任紅軍始終保持著“日事日畢”的寫作習慣。他認為，評論不僅是觀點的輸出，更應具備從案頭研究與舞臺觀察靈活轉(zhuǎn)化的能力。因此，盡管觀演至深夜，他都會即刻記錄下自己的感受與體會，以免錯過那些最鮮活和引人入勝的片段。
在具體的評論工作中，任紅軍強調(diào)，態(tài)度和立場至關(guān)重要�！叭绻黄u論充斥著溢美之詞或不痛不癢的批評，它對劇目的發(fā)展是毫無益處的�！比渭t軍認為，評論者在面對舞臺藝術(shù)創(chuàng)作時，既要與臺下觀眾產(chǎn)生共鳴，也要將選擇權(quán)交給新觀眾。
隨著新藝術(shù)形式的不斷涌現(xiàn)，評論工作亦在不斷地進行創(chuàng)新與自我更新。對于有志于投身戲劇研究和教育的青年學者，任紅軍建議：案頭研究與田野調(diào)查同等重要，因此要多在案頭讀書、多去基層走路，不停地吸收和學習新知。此外，他還建議青年學者建立廣泛的人脈，深入了解劇作家們的創(chuàng)作意圖以及演員們的表演愿望，洞察他們的生存境遇，才能真正搭建起創(chuàng)作者與觀眾之間的橋梁，推動四川劇目高質(zhì)量發(fā)展。(完)
