新編川劇《丁寶楨》是一部兼具思想意涵與藝術(shù)表現(xiàn)的戲劇佳作。此劇以晚清名臣丁寶楨主持大修都江堰這一歷史事件為敘事藍(lán)本，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的戲劇手法，生動(dòng)而全面地展現(xiàn)了丁寶楨勤政務(wù)實(shí)、以民為本的高尚品質(zhì)，克己奉公、清正不阿的為官之道，不畏權(quán)貴、清白傳家的人生底色。該劇由成都市川劇研究院精心策劃與傾力打造，于2024年11月15日在成都金沙演藝中心首演，隨后又在錦江劇場(chǎng)等地連續(xù)舉辦了多場(chǎng)演出活動(dòng)，引起了文藝界的廣泛關(guān)注。
一、劇情設(shè)計(jì)的虛實(shí)交融
在戲劇藝術(shù)中，虛與實(shí)的運(yùn)用是構(gòu)筑意境之美、傳達(dá)意趣內(nèi)涵的關(guān)鍵。傳統(tǒng)戲劇尤為秉持“含虛蓄實(shí)、虛實(shí)相生”的美學(xué)原則，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用獨(dú)特的虛擬性表現(xiàn)手法與程式化藝術(shù)技巧，對(duì)生活素材進(jìn)行高度凝練與概括，力求實(shí)現(xiàn)生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的高度統(tǒng)一。新編川劇《丁寶楨》的劇作者，在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，合理融入藝術(shù)加工，使得劇情既富有歷史真實(shí)性，又兼具藝術(shù)感染力。在短短兩個(gè)多小時(shí)的舞臺(tái)表演中，該劇向觀眾展現(xiàn)了清末名臣丁寶楨大修都江堰的歷史故事畫(huà)卷。劇中，丁寶楨將官場(chǎng)賄賂之銀用于賑災(zāi)修堰。對(duì)此，劇作者通過(guò)戲劇性的編排，實(shí)現(xiàn)情節(jié)自洽，使得整個(gè)故事的敘事既合乎邏輯又順暢自然，豐滿(mǎn)了丁寶楨人物形象。同時(shí)，該劇在主人公丁寶楨“我的青天是黎民”這一核心精神特質(zhì)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步賦予其實(shí)干興邦的時(shí)代內(nèi)涵，展現(xiàn)了創(chuàng)作主體對(duì)歷史的尊重與藝術(shù)創(chuàng)新的追求。這種劇情設(shè)計(jì)的虛實(shí)交融手法，既保留了歷史的真實(shí)底蘊(yùn)，又通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造使劇情更加生動(dòng)感人，實(shí)現(xiàn)了歷史與藝術(shù)的辯證統(tǒng)一。
二、道具和表演的虛實(shí)交融
在舞臺(tái)藝術(shù)的方寸之間，道具與表演的虛實(shí)交融構(gòu)成了新編川劇《丁寶楨》獨(dú)特的藝術(shù)魅力。劇作者將道具作為虛實(shí)轉(zhuǎn)換的橋梁，與演員們的精湛表演相互映襯，共同建構(gòu)了一個(gè)既真實(shí)可感又充滿(mǎn)想象力的戲劇空間。在展現(xiàn)洪水席卷都江堰的宏大場(chǎng)景時(shí)，演員們利用椅子的不規(guī)則擺放模擬洪水肆虐的態(tài)勢(shì)，結(jié)合演員程式化的動(dòng)作以及逼真的音效處理，營(yíng)構(gòu)出虛擬的自然災(zāi)害，使觀眾深切體驗(yàn)到“大水沖了都江堰，天連水來(lái)水連天”的震撼與悲涼。
而在描繪丁寶楨夫婦備菜做飯的生活場(chǎng)景時(shí)，劇作者僅采用了“一桌二椅”極簡(jiǎn)主義的道具設(shè)計(jì)，便勾勒出其美滿(mǎn)的生活日常。丁寶楨夫婦通過(guò)嫻熟的洗菜、切菜、翻炒等動(dòng)作與道具的配合，將做飯的過(guò)程呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，使得角色形象更加鮮活、生動(dòng)，同時(shí)也讓觀眾在欣賞的過(guò)程中，領(lǐng)略到歷史人物的生活日常，拉近了歷史人物與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的現(xiàn)實(shí)關(guān)系。劇作者通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、表情、服飾等多種手段，將虛構(gòu)的情節(jié)與真實(shí)的歷史情境融合在一起，使得整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)，既立體又飽滿(mǎn)。道具與表演的虛實(shí)交融，賦予了戲劇生動(dòng)的實(shí)體形態(tài)與無(wú)限的想象空間，同時(shí)也為審美主體帶來(lái)了更加豐富且深刻的視聽(tīng)享受。
三、時(shí)間和空間的虛實(shí)交融
在新編川劇《丁寶楨》中，空間與時(shí)間的流動(dòng)展現(xiàn)出高度的即時(shí)性與動(dòng)態(tài)性，這一特性表現(xiàn)在劇中角色的上場(chǎng)與下場(chǎng)之間，呈現(xiàn)出戲劇獨(dú)特的內(nèi)在時(shí)空與外在時(shí)空的相互交織，由此共同構(gòu)筑了一個(gè)虛實(shí)相生的戲劇“敘事場(chǎng)”。內(nèi)在戲劇時(shí)空主要聚焦于舞臺(tái)之上，直接作用于審美主體的視聽(tīng)感知。通過(guò)精心構(gòu)思的舞臺(tái)布景、服裝道具以及燈光、音響效果的融合，展現(xiàn)了晚清時(shí)期官場(chǎng)空間的威嚴(yán)莊重、生活空間的溫馨細(xì)膩，以及修繕都江堰勞作空間的艱苦卓絕，為觀眾營(yíng)造了一個(gè)具體而真實(shí)的歷史空間。而外在戲劇時(shí)空則以一種隱性的、具有想象性的審美形態(tài)存在，它超越了鑒賞主體肉眼所能直接觸及的范圍，深入至鑒賞主體的心靈。在劇之中，當(dāng)丁寶楨夫婦得知鐘小五被洪水席卷之后，其深情而悲痛的唱腔，勾勒出鐘小五豐富的生平，深刻表達(dá)了對(duì)其英勇無(wú)畏精神的肯定與悲痛。這種情感的抒發(fā)，促使審美主體在聆聽(tīng)與感知的過(guò)程中，圍繞鐘小五父母的敘述展開(kāi)主觀想象與聯(lián)想，繼而在腦海中構(gòu)建出一個(gè)超越舞臺(tái)物理空間的、更加立體與豐滿(mǎn)的鐘小五青年形象。這種外在戲劇時(shí)空的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，促使了時(shí)間與空間的滲透與共生，借助“有限”的舞臺(tái)空間，激發(fā)了鑒賞主體廣闊無(wú)垠的再造想象。在既定的時(shí)空維度內(nèi)，展現(xiàn)出超越界限的藝術(shù)韻味與深邃的思想內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空虛實(shí)交融的美學(xué)追求。
總之，新編川劇《丁寶楨》通過(guò)虛實(shí)交融的藝術(shù)探索，不僅成功塑造了一個(gè)立體多維的丁寶楨形象，更為觀眾提供了一場(chǎng)視聽(tīng)與心靈的雙重盛宴，同時(shí)在思想層面上引發(fā)了人們對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的深刻思考。(作者系成都大學(xué)2022級(jí)戲劇與影視專(zhuān)業(yè)碩士研究生劉香)
