川腔川韻演繹多面寶楨 匠心獨(dú)運(yùn)繪就清廉畫卷——評新編川劇《丁寶楨》

　　丁寶楨，晚清名臣，一生為官清廉、愛國愛民、造福桑梓，其人其事早已載入史冊、流傳民間，令后世稱頌敬仰，他發(fā)明的川菜宮保雞丁更是家喻戶曉、名揚(yáng)海外。繼2023年電視劇《丁寶楨》推出后，去年新編川劇《丁寶楨》和話劇《蒼生為念》先后首演，瞬時在觀眾中掀起了一場“丁寶楨熱”。

　　成都市川劇研究院傾力打造的新編川劇《丁寶楨》，自去年11月15日在成都金沙演藝中心首演至今，已經(jīng)在川渝地區(qū)巡演27場，收獲各方好評和肯定。丁寶楨一生清廉為民、清白傳家，任職四川總督十年，與巴山蜀水結(jié)下了不解之緣，新編川劇《丁寶楨》用巴蜀最具地域特色的川腔川韻來演繹多面鮮活的丁寶楨人物形象，更能喚起川渝兩地人民文化根脈中的共同記憶和情感共鳴。

　　一、川腔川韻 堅守傳統(tǒng)川劇的精髓

　　新編川劇《丁寶楨》從聲腔音樂設(shè)計到戲曲程式表演再到虛實(shí)相生的舞美創(chuàng)意，都完整保留了傳統(tǒng)川劇藝術(shù)的原汁原味，并在傳承守正的基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)代觀眾的藝術(shù)審美特點(diǎn)加以創(chuàng)新。

　　該劇采用川劇最具特色的高腔幫打唱相結(jié)合的聲腔形式來呈現(xiàn)劇情刻畫人物。領(lǐng)銜主演王超嗓音高亢清亮，在劇中多段高腔唱段慷慨激昂、蕩氣回腸，將丁寶楨剛正廉潔、不畏權(quán)貴、激流勇進(jìn)的舞臺藝術(shù)形象刻畫得淋漓盡致。聯(lián)袂主演王玉梅嗓音圓潤甜美，劇中多處悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美動聽的高腔唱段，成功塑造出一位聰明賢惠、優(yōu)雅大氣而又知書達(dá)理的丁夫人形象。

　　在該劇的開場，由川劇大靠武生來扮演的“楨楠樹”巍然屹立在舞臺中央，它既是都江堰百姓心中的護(hù)堰神樹，又是丁寶楨人格的象征，此處借用川劇大靠武生的形象，把丁寶楨的內(nèi)心情感和人物品格做了意象化的表達(dá)。傳統(tǒng)川劇的“一桌二椅”或是“海水江崖紅日”的官服紋樣等，都在寫意詩化、空臺唯美的舞美設(shè)計中得到充分體現(xiàn)，這樣的川劇舞臺既傳統(tǒng)簡約又不失現(xiàn)代感，還避免了不必要的“大制作”。

　　二、多面立體 刻畫人物形象鮮活生動

　　新編川劇《丁寶楨》聚焦在丁寶楨主政四川大修都江堰這一被后人廣泛傳頌的事件上，同時又圍繞該事件發(fā)生的多個精彩紛呈故事，刻畫出一個多面立體、鮮活生動的丁寶楨。

　　在開場守護(hù)“護(hù)堰神樹”中，他不畏官二代的驕橫跋扈，從“一品大元上枷鎖”中體驗(yàn)百姓的疾苦；他面對官場的明爭暗斗，悲憤地發(fā)出“做事更比蜀道難，水患不及人患烈”的強(qiáng)烈抨擊；他為夫人鐘春蘭打包帶回花生米炒雞丁，在廚房就地取材烹飪出美味川菜宮保雞丁，如此等等，多面立體、鮮活生動地刻畫出浩然正氣而又極富煙火氣息的丁寶楨。

　　在黎民百姓眼里他是“為官如斯、護(hù)佑蒼生”的好官；在夫人鐘春蘭心中他是“一個干干凈凈、快快樂樂、長不大的老兒男”；對兒子丁體成來說，他又是清廉剛正值得學(xué)習(xí)的好榜樣、好父親；在官場他又是一股難得的“清流”，被稱為“國之寶楨”。

　　三、匠心打磨 精心呈現(xiàn)廉潔勤政畫卷

　　新編川劇《丁寶楨》凝聚著深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)與廉政歷史智慧。在首輪巡演23場后，該劇主創(chuàng)演職人員認(rèn)真吸納總結(jié)專家學(xué)者和觀眾在劇目文化高度、思想深度、演出效果及文史資料等方面的建議，利用演出間隙不斷完善劇本和表演，反復(fù)多次開展集中排練不斷匠心打磨提升，旨在為觀眾精心呈現(xiàn)一幅廉潔勤政的壯美畫卷，讓清廉文化浸潤心田。

　　今年4月16日，經(jīng)過匠心打磨提升改版后的川劇《丁寶楨》在成都大學(xué)成都東盟藝術(shù)中心大劇場正式亮相。打磨提升后的川劇《丁寶楨》，演出時長精簡壓縮至兩個小時，觀感更緊湊流暢。經(jīng)過打磨提升，大到人物的表演動作臺詞，小到化妝造型和服飾設(shè)計都更加完美更具藝術(shù)感染力，比如丁寶楨夫人鐘春蘭的服飾由紫色改為粉色，更加突出人物優(yōu)雅柔美的形象特質(zhì)。

　　在當(dāng)下舞臺藝術(shù)領(lǐng)域，常常出現(xiàn)這樣令觀眾吐槽不斷的現(xiàn)象：斥巨資打造的劇目，僅上演寥寥幾場便被束之高閣；隨著新劇目的不斷推出，就出現(xiàn)了“猴子掰包谷”式的創(chuàng)作傾向：演一部“扔”一部，最終沒能留下多少精品力作。一部優(yōu)秀的舞臺劇目，就應(yīng)該像川劇《丁寶楨》這樣秉持“匠心打磨、精益求精”的理念，通過以演促改在實(shí)踐中不斷成長，讓長期主義在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中落地生根，歷經(jīng)精雕細(xì)琢、深度打磨提升，讓劇目不斷走向成熟，最終成為觀眾心中的經(jīng)典。

　　四、家風(fēng)家訓(xùn) 啟迪家風(fēng)建設(shè)意義深遠(yuǎn)

　　家風(fēng)家訓(xùn)自古以來都影響著家庭、社會、民族的風(fēng)氣和興衰！我國古代儒家思想的核心觀念“修齊治平”，也強(qiáng)調(diào)個人修養(yǎng)、家風(fēng)家訓(xùn)、家庭管理和國家治理、天下安定有著層層遞進(jìn)的關(guān)系。家風(fēng)家訓(xùn)猶如和風(fēng)細(xì)雨，隨風(fēng)潛入夜?jié)櫸锛?xì)無聲。

　　川劇《丁寶楨》繪就的清廉畫卷，不僅包含丁寶楨為官清正廉明，更包含丁氏家族清清白白的家風(fēng)家訓(xùn)。他在兒子丁體成詢問如何處理官員們送來的行賄信件和銀票時，假意說出“飛到嘴邊的肥肉不吃白不吃”來考驗(yàn)兒子，丁體成義正詞嚴(yán)地說出“爹，你咋個一下就變了”，母親鐘春蘭趕緊搬出丁氏家訓(xùn)中的“家屬不得干預(yù)公務(wù)”來勸阻兒子，丁體成卻情不自禁地唱到：丁氏家訓(xùn)，小五自幼蒙教訓(xùn)，字字句句記在心。

　　隨后父子二人不約而同唱出丁氏家訓(xùn)：做事莫貪占，作官先做人，官貪百姓苦，官怠害黎民，官清民有幸，官正民福音。寧叫家中無米鍋生銹，不收賄賂一分文。最終丁寶楨一句“丁體成、丁小五，你……你長大了”，劇情至此得到反轉(zhuǎn)，觀眾才恍然大悟原來是丁寶楨在考驗(yàn)兒子，丁氏家訓(xùn)的教育成果得到了充分驗(yàn)證。

　　丁氏家風(fēng)家訓(xùn)不僅融入丁氏后人的血脈，更對當(dāng)今社會家風(fēng)建設(shè)有著重要的歷史借鑒。筆者愚見，川劇《丁寶楨》在呈現(xiàn)家風(fēng)家訓(xùn)方面，還可以進(jìn)一步在《丁文誠公家信》中挖掘丁寶楨關(guān)于修身治家、為官做事等方面的經(jīng)典話語來進(jìn)行藝術(shù)化再現(xiàn)，為當(dāng)代人加強(qiáng)修身自律、建設(shè)家風(fēng)和為人處世、干事創(chuàng)業(yè)等方面提供更多的歷史智慧和思想啟迪。

　　川劇《丁寶楨》一劇運(yùn)用川劇獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，向觀眾塑造出多面立體鮮活的“國之寶楨”形象，在川劇舞臺呈現(xiàn)出一副冰清玉潔的清廉畫卷，讓觀眾潛移默化地受到丁寶楨家國情懷、崇高品格的感染和熏陶。無論是從藝術(shù)性、思想性，還是從觀賞性、趣味性看，川劇《丁寶楨》都是一部難得的精品佳作。(作者系綿陽市文藝評論家協(xié)會理事韋剛)