大型新編歷史川劇《歐陽(yáng)修》于8月19日晚于成都城市音樂廳悠揚(yáng)上演，此劇由綿陽(yáng)市藝術(shù)劇院演出，鄭瑞林、曾浩月編劇。該劇講述宋英宗治平三年，歐陽(yáng)修主持修撰《新唐書》成稿，學(xué)生蘇軾、蘇轍、曾鞏等人前來(lái)拜賀。隨著歐陽(yáng)修憶及歐梅之誼、許州定情、改革被貶、畫荻教子、滁州之樂、千年龍虎榜等往事，展開了他畫荻習(xí)書的人生畫卷——自幼畫荻，為己勤學(xué)；入仕畫荻，為民謀福；老年畫荻，為國(guó)擢才，為觀眾講述了一個(gè)有血有肉、有情有義、鮮活立體的歐陽(yáng)修形象。筆者已見諸多從各方面研究撰寫《歐陽(yáng)修》的劇評(píng)文章，此處筆者想從宏大敘事的別樣方式與川劇突出的表現(xiàn)手法方面略窺一二。
一、情節(jié)設(shè)置不見千篇一律，但見獨(dú)具匠心
“庭前細(xì)雨梧桐，史海波翻浪涌。唐書一部記崢嶸，學(xué)了司馬史公。七年館閣春秋，墨飲九斗究窮。不覺幡然成老翁……”全劇由老年歐陽(yáng)修的回憶穿插進(jìn)入青年歐陽(yáng)修的故事，這樣古今穿插著講故事的雙線敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾的思緒也隨著劇中歐陽(yáng)修的情緒起起伏伏。就像劇中幾經(jīng)被貶，幾番畫荻的歐陽(yáng)修也讓觀者看到人的一生恰似一場(chǎng)修身修心修行之旅，一帆風(fēng)順實(shí)屬難得，起起落落才是人生。歐陽(yáng)修做到了，也留給后人無(wú)限思考。
新編之新，可見此劇巧妙的情節(jié)設(shè)置和故事講述得益于編劇的精巧構(gòu)思。編劇的巧思，便是采用倒敘插敘，而非平鋪直敘的方式，將一部跨越千年的展現(xiàn)歐陽(yáng)修波瀾壯闊一生的宏大制作呈現(xiàn)在觀眾面前。
二、“多情的眼線”與“穿越時(shí)空的人物處理”
“月上柳梢頭，人約黃昏后”，洛陽(yáng)燈會(huì)，許州定情，歐陽(yáng)修與少女薛氏一見傾心，這里“牽眼線”的表演，將戲中才子佳人一見鐘情的情景生動(dòng)呈現(xiàn)在觀眾眼前。二人的眼神在薛氏身邊婢女的牽動(dòng)下，由近到遠(yuǎn)，由低到高，牢牢抓住觀眾視線，仿佛讓觀眾也身臨其境，成為二人定情眼線中的一環(huán)。這里的“牽眼線”是一條無(wú)形的虛擬的線，呈現(xiàn)出戲曲表演虛擬的特征，但觀眾卻能虛中見實(shí)，并感知相信它的存在，隨著眼線的變化而變化，要想呈現(xiàn)出吸引觀眾并抓住觀眾眼球的表演，戲曲表演的虛擬性與舞臺(tái)表現(xiàn)二者缺一不可。
眾所周知，川劇是寫意的藝術(shù)，時(shí)空處理靈動(dòng)自由，歐陽(yáng)修與梅堯臣穿越時(shí)空的對(duì)話便展現(xiàn)出川劇舞臺(tái)表現(xiàn)手法之靈活的時(shí)空變換，“穿越時(shí)空的人物處理”，這樣靈活多樣的呈現(xiàn)狀態(tài)由來(lái)已久，彰顯著川劇藝人的聰明智慧和無(wú)拘無(wú)束的藝術(shù)創(chuàng)造力。由恰合時(shí)宜的時(shí)空處理，憶及鷗梅之情，再過(guò)渡到回憶青年歐陽(yáng)修時(shí)梅堯臣的上場(chǎng)，這樣的處理也更顯自然流暢。
三、幫腔的別樣魅力與舞臺(tái)的別具一格
川劇幫腔幫人物、幫環(huán)境、幫情境，表現(xiàn)力相當(dāng)寬廣。川劇高腔中的幫腔，起著和演員共同完成表達(dá)劇情和塑造人物的作用。幫腔往往有著渲染舞臺(tái)氣氛、襯托主唱唱腔的畫龍點(diǎn)睛之妙，此劇亦不例外。結(jié)合此劇舞臺(tái)傳統(tǒng)美學(xué)的展現(xiàn)與現(xiàn)代旋轉(zhuǎn)裝置動(dòng)靜結(jié)合的呈現(xiàn)，無(wú)論是講述老年歐陽(yáng)修時(shí)呈現(xiàn)出的傳統(tǒng)“一桌二椅”的舞臺(tái)與現(xiàn)代旋轉(zhuǎn)裝置的結(jié)合，或是講述青年歐陽(yáng)修《月上柳梢頭》與《滁州之樂》時(shí)詩(shī)情畫意的舞臺(tái)設(shè)置，可見該劇出彩的唱腔與別具一格的舞臺(tái)設(shè)置共同構(gòu)成了一出極具視聽與觀感的佳作。
看到該劇從劇本創(chuàng)作到舞臺(tái)呈現(xiàn)的成功，也不能忽視其貫穿舞臺(tái)表現(xiàn)背后的文化魅力。歐陽(yáng)修作為宋代大文豪、位列“唐宋八大家”，才情卓著毋庸置疑，與之媲美的更有其人格之美。幾番畫荻，不畏強(qiáng)權(quán)，歐公的為人、為官之道，恰似他一生推崇的韓柳清風(fēng)一體，為大宋拔擢出蘇軾、蘇轍、張載、程顥、曾鞏等人才，他的剛正不阿與憂國(guó)憂民之心可見一斑。劇中最后一場(chǎng)《千年龍虎榜》便是深刻體現(xiàn)。大文豪歐陽(yáng)修與川劇的結(jié)合，著實(shí)為觀眾帶來(lái)眼前一亮之感，也不失為又一次的成功探索與創(chuàng)新。(作者系戲劇評(píng)論員黃月)
