中新網四川新聞3月9日電 (唐倩)3月8日婦女節(jié)當晚，成都交響樂團音樂廳內座無虛席，音樂大師譚盾攜手豎琴演奏家陳妤穎、琵琶演奏家韓妍以及成都交響樂團，為觀眾帶來了一場震撼心靈的“女神”音樂會。

　　首次與成都觀眾見面的《13部微電影的交響詩：女書》(簡稱微電影交響詩《女書》)通過音樂的形式演繹古老而不可思議的女性文字，深深打動了現場觀眾。這不僅是一場視聽盛宴，更是一次跨越時空的文化對話，讓現場觀眾經歷了一場關于文化和生命的深度思考。

　　“女書”是世界現存的唯一一種女性文字，完全由女性創(chuàng)作并使用，流傳于湖南江永一帶，往往被刺繡和書寫在手絹、秘扇、絲布、腰帶和日記本上。其字形飄逸舒展，與甲骨文頗有幾分相似，迥異于今天的漢字。女書還有不少優(yōu)美曲調，常由母親口傳心授給女兒，其中記述了女性經歷人生的種種智慧。

　　在微電影交響詩《女書》中，譚盾用13個樂章講述了“女書傳奇”，其中包括“母親的歌”“女書村”“深巷”“女兒河”等。整部作品以“活在夢里”結尾，告訴觀眾這些創(chuàng)造了自己獨特文字的女人們一邊流淚、一邊幸福，她們在壓抑的現實中為自己創(chuàng)造了獨立美麗的精神王國。

　　演出現場，觀眾們被這種前所未有的藝術形式深深吸引。當《女書》最后一個音符落下，劇場內爆發(fā)出經久不息的掌聲。這種熱烈的反響，不僅是對作品藝術價值的肯定，更是對女書文化當代價值的認同。許多觀眾表示，這場演出讓他們第一次如此真切地感受到女書文化的魅力，也引發(fā)了對傳統(tǒng)文化傳承的深刻思考。

　　2013年開始，譚盾歷時五年，以湖南江永縣的女書村為靈感，創(chuàng)作出微電影交響詩《女書》。在譚盾去女書村探尋的頭幾次，女書村的傳人們都把自己藏了起來，老奶奶們不喝酒也不喝茶，想要走進老奶奶們的心扉是難上加難，所以那時的研究工作完全沒有進展。直到譚盾第二次離開女書村時，一位百歲老奶奶氣喘吁吁地追了30里路，跑到譚盾面前，把留存了幾百年的女書交給了譚盾。譚盾在女書村拍攝了13位女書傳人。在譚盾心中，“這就像下圍棋一樣，人越活越少，但是故事卻越來越多”，這也啟發(fā)了譚盾想要以當代藝術的形式把古老的女書文化傳承下去，“傳承的目的是創(chuàng)造”。

　　除了《女書》，譚盾還攜手成都交響樂團演繹了世界名曲。其中，俄羅斯作曲家穆索爾斯基的代表作《圖畫展覽會》，該曲目為作曲家參觀已故好友俄羅斯畫家哈特曼的紀念展覽后有感而作。整個作品由10首小曲構成，每首都以展品中選出的富有民間色彩的一幅畫作為創(chuàng)作基礎，通過“漫步”的主題貫穿全曲，以變奏的形式表現觀畫者的不同情緒。該節(jié)目通過康定斯基的視覺藝術實現了音樂與圖像的完美融合。康定斯基的抽象繪畫風格與音樂的情感起伏相呼應，舞臺背景或屏幕上實時展示的視覺藝術作品隨著樂曲的節(jié)奏和情感變化而動態(tài)呈現。例如，在《基輔大門》的莊嚴旋律中，畫面可能呈現出宏偉的幾何圖形與強烈色彩。這種視覺與聽覺的同步，不僅增強了音樂的感染力，也為觀眾提供了多維的藝術體驗，展現了音樂與繪畫的深刻聯系。

　　譚盾還和成都交響樂團帶來肖斯塔科維奇的《節(jié)日序曲》Op.96。作品以明亮的銅管和打擊樂開場，充滿節(jié)日氛圍，旋律歡快，節(jié)奏鮮明，展現了節(jié)日的熱烈與喜悅。樂曲結構清晰，采用奏鳴曲式，主題對比鮮明，既有莊嚴的頌歌，也有輕快的舞曲元素，為現場觀眾帶來極致的視聽享受。

　　“他們是一個非常年輕的樂團，但通過兩天的排練，我已經看到他們在音色、節(jié)奏、旋律以及整個交響樂的聲場把握方面，展現出了非常高的水準。”譚盾對成都交響樂團給予了高度評價。

　　成都在近年來著力打造國際音樂之都，譚盾對這座城市的音樂發(fā)展充滿期待�！俺啥际且粋�非常令人期盼的城市，這里有風景、有美食，更有音樂�！弊T盾說道，“從成都交響樂團的角度來看，要把握住經典的呈現�！�(完)