印象京劇《薛濤》自京劇節(jié)亮相以來(lái)好評(píng)如潮，至今仍歷歷在目，難以忘卻�！堆愤\(yùn)用LED、投影及全息技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)空間的靈動(dòng)構(gòu)建與場(chǎng)景氛圍的細(xì)膩轉(zhuǎn)換。別出心裁地將寫(xiě)意抽象與具象敘事表達(dá)完美融合，通過(guò)詩(shī)意的字幕和觀眾實(shí)時(shí)互動(dòng)，用充滿詩(shī)意的舞臺(tái)景觀打造了一場(chǎng)沉浸感飽滿的視聽(tīng)盛宴。聲光交輝的舞臺(tái)顛覆了所有觀眾對(duì)京劇的刻板印象。
同為四川女性，雖然我與薛濤遠(yuǎn)隔漫長(zhǎng)時(shí)空，兩小時(shí)的舞臺(tái)人生卻將我們緊緊連結(jié)。大唐歷史長(zhǎng)卷中詩(shī)歌璀璨，詩(shī)星云集，薛濤以其才思，吟大唐之風(fēng)；以其匠心，承詩(shī)箋之雅；以其才情，得千古之頌，被譽(yù)為“蜀女多才，薛濤秀冠”。她的自編詩(shī)集《錦江集》五卷，今存世93首。《全唐詩(shī)》中收錄薛濤詩(shī)歌89首，為女詩(shī)人之首。京劇《薛濤》劇情由緣起、求娶、抉擇、驚才、徹悟、歸去、傾心、相思、幻滅十話情節(jié)帶觀眾進(jìn)入薛濤坎坷而自強(qiáng)的才情人生：薛濤少年聰慧，滿腹才華，出生官宦之家，然父親早逝，16歲被韋皋召為樂(lè)伎，幕府詩(shī)會(huì)奪魁，紅極一時(shí)。因遭人陷害得罪韋皋，被貶松州，歷經(jīng)苦楚。以《十離詩(shī)》向韋皋求情，釋回幕府后想方設(shè)法脫籍，并獲大唐女校書(shū)美名。脫籍后，在浣花溪畔制箋、作詩(shī)，名留千古。后在無(wú)盡的相思中，卻等來(lái)元稹與他人紅燭良辰，抑郁而終。她自強(qiáng)不息和“命運(yùn)多舛”的一生實(shí)為大唐濃墨重彩的一筆傳奇。
京劇《薛濤》在人物總體設(shè)計(jì)上別出心裁地編排了薛濤與孔雀的雙重演繹，將薛濤跌宕起伏的命運(yùn)展現(xiàn)得美妙動(dòng)人�？兹副緸檠谀桓筐B(yǎng)之物，劇中卻將孔雀具象為人來(lái)觀照薛濤內(nèi)心的掙扎。薛濤與孔雀，一實(shí)一虛，既有薛濤的人生起落悲歡，又有內(nèi)心波瀾的生動(dòng)外化，兩個(gè)角色的心靈碰撞、互補(bǔ)互慰實(shí)在是奇思妙想�？兹概c薛濤在每一話劇情中的問(wèn)答都帶著一千多年來(lái)后人對(duì)薛濤的評(píng)價(jià)和爭(zhēng)議，以不同的解讀視角詮釋薛濤的精神世界。在拒絕求娶時(shí)薛濤大膽自信地表達(dá)自己的婚戀觀，孔雀也給予高度認(rèn)同和贊賞。被貶松州后薛濤以“十離詩(shī)”想返回幕府，孔雀又以現(xiàn)代女性的價(jià)值思維與古代時(shí)空的薛濤碰撞，劇作不僅是歷史人物的還原，也是現(xiàn)代視野下對(duì)薛濤的重新審視。在薛濤相思無(wú)望，真情幻滅的至暗時(shí)刻，孔雀以自立自強(qiáng)的精神撫慰薛濤，并以“我就是你”達(dá)成了人物自身的和解。
故事最后孔雀的唱段是對(duì)薛濤一生最好的概括：“何來(lái)荒唐何苦自傷何處空蕩何必癡妄我見(jiàn)你一襲紅裳入羅網(wǎng)，無(wú)畏闖我嘆你一筆落下無(wú)悔樣，慈悲腸我敬你一身傲骨斗豺狼，千帆過(guò)，校書(shū)郎我憐你癡心一場(chǎng)赴離殤，空斷腸伴你守你陪你紅塵走一趟一步落下漣漪蕩?kù)o看花落有人賞”。薛濤與孔雀的問(wèn)答是對(duì)自己靈魂深處的叩問(wèn)，也是掙脫內(nèi)心桎梏的歷程，蕓蕓眾生，無(wú)不在廣闊的生命體驗(yàn)中追尋著相似的人生命題�！堆吩诜酱缥枧_(tái)間帶給觀眾孤獨(dú)逆旅中的共鳴和慰藉，體悟命運(yùn)無(wú)常里的悲喜況味。
這一切豐富的體驗(yàn)和感悟在《薛濤》中都通過(guò)令人驚艷的舞美設(shè)計(jì)和構(gòu)思完美傳遞，讓觀眾在兩小時(shí)中沉浸在視覺(jué)盛宴里穿越時(shí)空照見(jiàn)自己。女主劉露說(shuō)《薛濤》打破以往傳統(tǒng)京劇形式，以印象京劇的形式進(jìn)行全新定位創(chuàng)作，與目前國(guó)內(nèi)炙手可熱的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)合作，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上的概念和團(tuán)隊(duì)都非常年輕化，“年輕人更熟知現(xiàn)在的觀眾需要什么，更容易接受什么，所以能夠在保留京劇本體基礎(chǔ)上，充分回到人物本身。按照導(dǎo)演李薇、鐘宏宇的觀念，作品在舞美上更多講求的是干凈度、留白、空間的延展。服裝上重視意象之美、意蘊(yùn)之妙，強(qiáng)調(diào)東方美學(xué)的內(nèi)斂溫厚�！薄堆分�，主創(chuàng)舞美理念中的干凈度、留白和空間的延展這三個(gè)舞美思路在現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)的支持下大放異彩，舞臺(tái)既保留了故事的意境美，也讓現(xiàn)代觀眾沉浸其中，隨著人物的悲喜在劇場(chǎng)流轉(zhuǎn)。
《薛濤》的空間布景輕盈靈動(dòng)。傳統(tǒng)戲曲在舞臺(tái)布景上多以圖片或山水畫(huà)靜態(tài)表現(xiàn)�，F(xiàn)在根據(jù)不同場(chǎng)景的需求，LED屏幕和全息投影廣泛運(yùn)用于現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)。使舞臺(tái)表演效果完整重現(xiàn)，自然流暢地進(jìn)行戲曲立體化空間呈現(xiàn)�！堆返奈枧_(tái)布景在總體設(shè)計(jì)上具有中國(guó)古典美學(xué)的意境美。創(chuàng)作者大量使用了小塊條形垂幕拼接，根據(jù)不同場(chǎng)景和劇情需要對(duì)條形垂幕進(jìn)行移動(dòng)組合，巧妙實(shí)現(xiàn)了干凈簡(jiǎn)潔的布景和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的靈動(dòng)自然。《薛濤》大膽利用全息投影技術(shù)，不僅在主背景營(yíng)造上通過(guò)投影到大量垂簾上形成動(dòng)態(tài)感，還通過(guò)細(xì)膩的環(huán)境描寫(xiě)藝術(shù)化地渲染了氣氛，使幽美的古典意境躍然眼前。輕盈的條幕上詩(shī)文和景致通過(guò)全息投影呈現(xiàn)出來(lái)，淡淡的花影、竹影靈動(dòng)富有層次感，就像一幅幅流動(dòng)的“詩(shī)箋”，呈現(xiàn)了薛濤作為“詩(shī)箋”開(kāi)創(chuàng)者精致富有生活情趣的審美人格。
利用條形垂幕的旋轉(zhuǎn)移動(dòng)來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)別具匠心，條幕輕盈又有層次感，流轉(zhuǎn)飄動(dòng)讓轉(zhuǎn)場(chǎng)絲滑極具韻律感，搭配著人物優(yōu)美柔和的姿態(tài)和步態(tài)在簡(jiǎn)潔中綻放柔美，仿佛是對(duì)薛濤跌宕起伏的人生的撫慰。數(shù)字媒體技術(shù)讓有限固定的舞臺(tái)“活起來(lái)”了。不僅突破了劇本描寫(xiě)環(huán)境的局限性和單一性，同時(shí)也將舞臺(tái)的表現(xiàn)力及空間層次感發(fā)揮到極致，使舞臺(tái)背景也能和觀眾對(duì)話。
燈光是舞臺(tái)視覺(jué)美最重要的環(huán)節(jié)，是空間延展的重要手段，也是刻畫(huà)人物心靈世界以及和觀眾共情的重要元素。傳統(tǒng)戲曲燈光往往只注重于照亮舞臺(tái)，以大面光為主，目的在于使觀眾可以更好地看清演員動(dòng)作和表演形式。現(xiàn)在，數(shù)字燈技術(shù)的引入，使燈光成為舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)效果的黏合劑。傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)是一個(gè)完全寫(xiě)意的結(jié)構(gòu)，不刻意追求和還原所表演的外部環(huán)境，強(qiáng)調(diào)的是表演者對(duì)作品的演繹與傳達(dá)的神韻，所以對(duì)觀眾的文學(xué)素養(yǎng)要求比較高。現(xiàn)代數(shù)字燈在其明暗、色彩等方面的自由轉(zhuǎn)換，重塑了舞臺(tái)視角的豐富性和表意功能，直接在視覺(jué)層面調(diào)動(dòng)觀眾的注意力，更容易激活觀眾的欣賞力，小孩都能投入觀看。觀看《薛濤》時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)很多小學(xué)生包括我的孩子幾乎都能全程專注觀看。
《薛濤》在數(shù)字燈的運(yùn)用上體現(xiàn)出超高的藝術(shù)水準(zhǔn)。根據(jù)故事中薛濤的不同經(jīng)歷，數(shù)字燈通過(guò)明暗的改變規(guī)劃了舞臺(tái)上真實(shí)與虛化的場(chǎng)景，勾勒出薛濤苦樂(lè)交織的心靈感受。主題色彩、背景色彩、人物色彩之間的關(guān)系有效地協(xié)調(diào)，不同燈光的顏色表達(dá)不同人物個(gè)性，呈現(xiàn)出人物多樣性。不同光束的組合、形狀、顏色的疊加，形成舞臺(tái)上流動(dòng)的情緒氣氛。藍(lán)色的悲情憂郁，紅色的動(dòng)情喜悅，灰黑的苦難歷程，燈光時(shí)而溫柔如水，時(shí)而熱烈如火，為故事增添了神秘與夢(mèng)幻的色彩。不同景別的燈光色彩及飽和度在《薛濤》中建構(gòu)了多層次的人物空間和情感氛圍，尤其是雙女主的設(shè)置，薛濤和孔雀的心靈掙扎通過(guò)燈光劃分的不同空間表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人震撼。
在《薛濤》的戲曲舞臺(tái)中，數(shù)字燈的精妙使用，使其與整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)效果相呼應(yīng)，增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)整體效果和情感表現(xiàn)力。數(shù)字燈光融合著全息投影技術(shù)，伴隨著場(chǎng)景的不斷變換，舞臺(tái)如夢(mèng)如幻，虛實(shí)交錯(cuò)的滄桑感，完美呈現(xiàn)了薛濤坎坷堅(jiān)強(qiáng)的生命歷程。在未打燈光的舞臺(tái)上顯示為陰影區(qū)，將舞臺(tái)劃分為明處與暗處，使舞臺(tái)布景與舞臺(tái)空間相融合，不僅形成了個(gè)體獨(dú)立的立體空間，也構(gòu)筑了虛幻的無(wú)限時(shí)空。燈光隨表演者所表現(xiàn)的心境、美輪美奐的服裝和LED屏幕、全息投影精準(zhǔn)的切換讓觀眾沉浸其中，隨著人物的悲喜動(dòng)容落淚�！堆分袛�(shù)字媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新使用提升了舞臺(tái)整體的質(zhì)量和設(shè)計(jì)效果。充分展現(xiàn)了劇中人的精神、命運(yùn)、價(jià)值和情感。觀眾體驗(yàn)到了與劇情相融的美，它不僅傳達(dá)了精美的視覺(jué)形式，更蘊(yùn)含著對(duì)于劇作內(nèi)在人文精神更高級(jí)的想象和思考。
在唱詞上，《薛濤》既保留了京劇的聲腔之美，也融入了昆曲腔調(diào)和民歌聲腔，還加入了現(xiàn)代流行樂(lè)的氣息，讓觀眾由音樂(lè)走近人物。通過(guò)舞臺(tái)左右兩邊的LED屏幕上顯示唱詞讓觀眾沉浸式地感受人物內(nèi)心流動(dòng)的情感。在表演上，兩位女主是中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者周利與劉露，完美的唱腔和精湛動(dòng)情的演繹，讓觀眾在古韻新聲之中實(shí)現(xiàn)與薛濤穿越時(shí)空的相逢。
據(jù)悉，印象京劇《薛濤》自2022年10月開(kāi)始選題調(diào)研、征求專家學(xué)者建議意見(jiàn)，到確定創(chuàng)作方向再到呈現(xiàn)方式等，經(jīng)歷數(shù)度論證和打磨。通過(guò)全新的編排和舞美，打造極具觀賞性和感染力的戲曲作品，給觀眾帶來(lái)不同于傳統(tǒng)京劇的別樣體驗(yàn)�！堆窐s獲第十屆京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目，實(shí)至名歸。座無(wú)虛席的現(xiàn)場(chǎng)，演出后經(jīng)久不息的歡呼，無(wú)不印證著《薛濤》是一部成功的、經(jīng)得起檢驗(yàn)的佳作。
作為熱愛(ài)戲劇和文學(xué)的現(xiàn)代觀眾，筆者相信，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，戲曲舞美設(shè)計(jì)通過(guò)不斷探索新的表現(xiàn)形式，一定能賦予更多古典戲曲作品以現(xiàn)代之美。數(shù)字技術(shù)的更新推廣運(yùn)用一定能推動(dòng)戲曲藝術(shù)的多元化發(fā)展。數(shù)字媒體技術(shù)賦能傳統(tǒng)戲曲舞美，為當(dāng)代年輕觀眾了解學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化打開(kāi)了一扇新窗。(作者系四川音樂(lè)學(xué)院副教授羅毅)
