四川藝術(shù)基金青年舞臺(tái)藝術(shù)人才孵化資助項(xiàng)目暨四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院2025屆畢業(yè)展演季大戲——話劇《芙蓉大飯店》在四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院精彩劇場(chǎng)上演，該劇由四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院青年藝術(shù)團(tuán)、附屬中學(xué)、戲劇系師生同臺(tái)聯(lián)合推出，2022級(jí)、2023級(jí)、2024級(jí)戲劇影視表演、播音與主持專業(yè)學(xué)生及部分優(yōu)秀畢業(yè)生聯(lián)袂出演。

　　話劇《芙蓉大飯店》是一部深刻且引人入勝的舞臺(tái)藝術(shù)作品，由四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系副主任、上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系高材生、優(yōu)秀青年編導(dǎo)李麗來(lái)根據(jù)德國(guó)劇作家布萊希特經(jīng)典劇作《四川好人》改編而成，該劇在改編創(chuàng)作過(guò)程中，借鑒了德國(guó)劇作家貝托爾特·布萊希特的經(jīng)典劇作《四川好人》，通過(guò)神明下凡尋訪好人的故事切入，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)關(guān)于選擇是“好人”還是“壞人”的深刻探討。這種跨文化的改編創(chuàng)作，不僅豐富了劇情的內(nèi)涵，也讓觀眾在觀劇過(guò)程中感受到了不同文化背景下的思想碰撞。

　　一、虛幻與現(xiàn)實(shí)的交織

　　《芙蓉大飯店》的劇情圍繞“好人”與“壞人”的選擇展開(kāi)，通過(guò)神明下凡尋訪好人的設(shè)定，引出了對(duì)人性善惡、道德選擇的深刻探討。劇中，捏面人老張經(jīng)過(guò)神仙點(diǎn)化，讓面人歌妓沈黛化身為凡人，并與神仙一起考驗(yàn)她是否能成為好人。沈黛不計(jì)后果地幫助別人，但她的好心并未得到好報(bào)，反而將自己逼入絕境。她不得不在樂(lè)善好施的“沈黛”與冷酷無(wú)情的“隋達(dá)”兩個(gè)身份間來(lái)回切換，展現(xiàn)了人性中善與惡的掙扎與沖突。

　　這一劇情設(shè)定，不僅是對(duì)個(gè)人道德的考驗(yàn)，更是對(duì)社會(huì)倫理的深刻反思。它揭示了在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，純粹的善行往往難以維系，而人性的復(fù)雜性和社會(huì)的復(fù)雜性又使得道德選擇變得異常艱難。沈黛的故事，如同一面鏡子，映照出每個(gè)人內(nèi)心深處的善與惡，以及在現(xiàn)實(shí)壓力下道德選擇的無(wú)奈與糾結(jié)。

　　二、人性的多維度探索

　　劇中人物性格鮮明，各具特色，他們的選擇與命運(yùn)成為探討人性善惡、道德選擇的絕佳載體。主人公們面對(duì)生存與發(fā)展的壓力，不得不在“做好人”與“求生存”之間做出艱難抉擇，這種矛盾與沖突不僅是對(duì)個(gè)人道德的考驗(yàn)，也是對(duì)社會(huì)倫理的深刻反思。特別是通過(guò)神明下凡尋找好人的設(shè)定，話劇以一種寓言式的方式，提出了關(guān)于人性本質(zhì)、道德相對(duì)性以及社會(huì)環(huán)境對(duì)人行為影響的深刻問(wèn)題，引人深思。

　　作為劇中的核心角色，導(dǎo)演李麗來(lái)運(yùn)用肢體語(yǔ)言、荒誕的劇情等表現(xiàn)形式，讓沈黛的形象復(fù)雜而立體。她既是善良無(wú)私的歌妓，也是在困境中被迫展現(xiàn)出冷酷一面的隋達(dá)。沈黛的角色轉(zhuǎn)變，不僅是對(duì)個(gè)人道德的考驗(yàn)，更是對(duì)社會(huì)倫理的深刻反思。她的善良與堅(jiān)韌，讓觀眾看到了人性中最美好的一面；而她的無(wú)奈與掙扎，則揭示了社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)個(gè)體命運(yùn)的巨大影響。展現(xiàn)女主角在“善”與“惡”之間不斷掙扎、沉淪、迷茫、蛻變……最后的結(jié)局也非常巧妙，孩子的出生暗示了女主角最后還是選擇成為“好人”沈黛，成為一個(gè)母親。

　　捏面人老張，‌作為劇中的敘述者和見(jiàn)證者，老張的角色雖然相對(duì)次要，但起到了穿針引線的作用。他不僅是神仙與沈黛之間的橋梁，更是整個(gè)劇情的推動(dòng)者。老張的形象樸實(shí)無(wú)華，但他對(duì)沈黛的關(guān)愛(ài)與支持，以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻理解，都使得這個(gè)角色充滿了人性光輝。

　　三、藝術(shù)手法的創(chuàng)新運(yùn)用

　　《芙蓉大飯店》在舞臺(tái)呈現(xiàn)上大膽創(chuàng)新，融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的藝術(shù)元素。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了虛擬、夸張等手法，打破了現(xiàn)實(shí)與幻想的界限，營(yíng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的審美體驗(yàn)。同時(shí)，劇中穿插的地方方言、民俗文化以及現(xiàn)代音樂(lè)元素，不僅增強(qiáng)了地域特色，也豐富了話劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，使得整部作品既接地氣又不失高雅。

　　特別是通過(guò)芙蓉大飯店門前捏面人老張的視角，展現(xiàn)了人性中本質(zhì)的不確定性、可變性與復(fù)雜性，這種藝術(shù)處理手法不僅增加了劇情的層次感，也讓觀眾在觀劇過(guò)程中獲得了更深刻的思考。不僅為劇情增添了趣味性，也使得觀眾能夠更加深入地理解人物的心理變化和情感波動(dòng)。此外，舞臺(tái)上的光影效果、道具布置以及演員的精湛演技，共同構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又超脫的戲劇世界，讓觀眾仿佛身臨其境，感受到了劇中人物的喜怒哀樂(lè)。

　　另外，在話劇的結(jié)尾，出現(xiàn)了名為《芙蓉大飯店》的主題曲，這個(gè)在話劇舞臺(tái)上較為新穎，音樂(lè)采用男女聲對(duì)唱的形式，不僅能夠引起觀眾的共情，更能夠表現(xiàn)女主角在歌姬“沈黛”和表哥“隋達(dá)”之間的轉(zhuǎn)換和糾纏。

　　《芙蓉大飯店》是由四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院師生共同演繹的一部實(shí)驗(yàn)話劇，不足之處還很多，但算得上是一部集思想性、藝術(shù)性和觀賞性于一體的優(yōu)秀話劇作品。它通過(guò)深刻的劇情構(gòu)建、豐富的角色塑造以及獨(dú)特的藝術(shù)手法，不僅探討了人性善惡、道德選擇的復(fù)雜問(wèn)題，還展現(xiàn)了社會(huì)背景對(duì)個(gè)體命運(yùn)的巨大影響。讓我們?cè)谛蕾p藝術(shù)的同時(shí)，也引發(fā)了對(duì)人性、社會(huì)與未來(lái)的深刻思考。(作者系四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院二級(jí)演奏員趙凌之)